我希望通過《封神三部曲》讓外國觀眾更了解中國人的心理世界。”2023年暑期，由烏爾善執導的《封神第一部：朝歌風云》（《封神第一部》）成為暑期檔“黑馬”，斬獲26.34億元的票房。時隔一年半，《封神第二部：戰火西岐》（《封神第二部》）于1月29日大年初一與觀眾見面，影片接續上部情節，講述姜子牙（黃渤飾）和姬發（于適飾）堅守西岐，鄧嬋玉（那爾那茜飾）、聞仲（吳興國飾）率魔家四將等殷商大軍前來征伐，繼續爭奪“封神榜”。近日，該片導演烏爾善、主演于適接受《環球時報》記者采訪，解讀《封神第二部》新增角色及人物關系，分享幕后制作技術和影片傳達的文化價值。于適還談及在海外宣傳電影時的經歷：“能帶著中國的作品和海外觀眾見面，我非常驕傲。”

《封神第二部：戰火西岐》

“姬發和鄧嬋玉有價值觀的碰撞”

環球時報：《封神第二部》中新出場的角色是如何選擇的？姬發這個角色又有哪些變化？

烏爾善：我們花了很多時間來甄選角色，把《封神演義》里最有代表性、性格設定和情感關系最有特點的人物保留下來。比如《封神第二部》出場的聞仲，他雖然站在反派陣營，但又有正面的立場，命運很有悲劇色彩，何況他的造型很酷，腦袋上還有第三只“眼睛”。魔家四將是咱們中國人都非常熟悉的，經常出現在寺廟當中的傳統造像，中國的神話史詩電影里一定要有他們。

鄧嬋玉是東征西戰的將軍，像評書或古典小說里經常有穆桂英、梁紅玉、樊梨花，這些有力量的女性角色本身也是中國文化的一部分。那爾那茜來封神演藝訓練營當助教時，我覺得她的形象太特別了，英氣十足，于是我說服她去試鏡。她的訓練強度很大，我想真正的鄧嬋玉也是這樣，從小訓練“弓馬騎射”，成為最拔尖的戰將，大家視她為帶兵打仗的先鋒。

于適：姬發的人物走向就是從男孩成長為男人的過程。《封神第一部》的姬發還是青少年，沒有形成自己的是非判斷，直到影片結尾終于覺醒，認識到殷壽的真實面目。第二部姬發處在轉變過程中，就好比我們初入社會，面臨許多想象不到的挑戰。這其實和現代人的成長很相似，誰也不知道明天會遇到什么問題，唯一能做的就是解決它、繼續往前走。

環球時報：姬發和鄧嬋玉是怎樣的關系？兩人之間有哪些交鋒？

烏爾善：姬發和鄧嬋玉有價值觀的碰撞。鄧嬋玉征伐西岐并不只是為了殷商，而是為了繼承先父遺志，為鄧家贏得榮耀。她內心始終堅守原則，想用最快的方式抓住姬發、結束戰爭，減少不必要的傷亡。姬發則一直堅守善良的底線，他并不想殺死鄧嬋玉，姬發那句“我為了活人而戰。而你呢？你為死人而戰。”也讓鄧嬋玉重新反思戰爭的意義。我很喜歡這一組人物關系，他們棋逢對手，有強者之間的惺惺相惜，在交鋒中互相影響，最終都反思了自己的誤區，做出符合價值觀的選擇，守護自己內心的信念。

于適：我和那爾那茜有馬上、陸地和水中三種不同場景的打戲。打戲的配合很重要，例如她有很多摔我的動作，但我體型體重本就比她大，穿上鎧甲后更重了，我就會在攝像機拍不到的地方托一下、幫助她發力。怎么借位、在哪個節點配合，這些我們都會在訓練場反反復復地練，在保證雙方安全的情況下呈現好打戲。

“很幸運趕上了新技術”

環球時報：影片畫面如何體現中式美學？殷郊“三頭六臂”的形象靈感來源于哪？

烏爾善：片中選用的元素必須來自中國經典文化，這是我一直堅持的原則。《封神第一部》里從盔甲到建筑裝飾大量運用了殷商青銅器的美學元素，《封神第二部》里的幻想角色如魔家四將，造型源自唐代吳道子的《八十七神仙卷》，墨麒麟、雷震子的形象來源于元、明時期的寺廟彩塑壁畫。

在民間傳說中，殷郊有三頭六臂，藍色皮膚、赤紅頭發，長著獠牙。我們在電影中用到了這個形象，不僅是因為視效很炫，還從戲劇和心理學角度找到依據。殷郊（陳牧馳飾）本是商王的繼承人，卻被父親所殺，他內心憤怒、悲哀，可他又一直想成為好兒子。于是我們就把“三頭”設定為殷郊三重心理的投影，有壓制不住的憤怒和暴力沖動，悲哀的一面又像個哭泣的孩子，這都是他心理狀態的外化。

殷郊的形象用到了2023年才出現的“體積捕捉”技術，目前全世界只有洛杉磯有一臺機器。我們在那里花費了兩周時間，用150臺攝影機記錄演員各種情緒下的表演，把捕捉到的表演貼到數字模型上，再用數字技術補充紅頭發、巨人般的身體等造型細節。這是第一次在中國電影里用到這項技術，我運氣還挺好的，希望觀眾也能有新鮮感。

環球時報：《封神三部曲》所有戲份一起拍攝，表演時如何區分不同階段的人物狀態？

于適：《封神三部曲》按照場景拍攝，有時上午還在拍《封神第二部》，下午就要拍《封神第三部》，要迅速地切換狀態，這對我來說挑戰很大。我能做的就是提前把所有案頭工作做好，熟讀劇本，揣摩姬發不同時刻的心理，把每一場戲的任務和目標定好，整理成文字。這樣在現場就會減少時間成本，讓自己快速進入狀態。

帶著作品去見海外觀眾

環球時報：在海外宣傳有哪些印象深刻的故事？

于適：有一次我因為工作去法國，遇到兩位法國友人拿著姬發的照片找我簽名，她們說非常喜歡這部電影。還有一次是在《封神第一部》法國放映現場，觀眾的反響特別好，他們對底蘊深厚的東方文化很感興趣，會問“這件衣服上的圖騰是什么？神仙身上是什么山水圖？”這部電影打破了國外觀眾對中國商業大片的認知，我在他們的眼神和激動的表達中深刻地感受這一點。作為中國演員，能帶著中國的作品和海外觀眾見面，得到他們的反饋，我非常驕傲。

環球時報：為什么稱觀眾為“榮譽出品人”？《封神第二部》海外上映后有宣傳計劃嗎？

烏爾善：稱呼“榮譽出品人”既出于情感也出于現實。如果《封神第一部》沒有得到眾多觀眾支持，我們很難完成《封神第二部》的后期制作，所以我覺得一定要回饋觀眾，去和觀眾見面、道謝。《封神第一部》路演時我聽到很多觀眾的建議，自己也產生了新的想法和要求，于是在2024年1月又進行了4周的補拍。

今年春節，《封神第二部》在全球超16個國家和地區同步上映，我們特別希望能做全球路演，可惜時間上來不及。在春節期間把中國神話故事帶到海外，這很有意義。

環球時報：希望通過《封神三部曲》傳遞怎樣的文化價值？

烏爾善：“封神”這樣綿延3000年的神話故事，它一定投射了我們中國人的共同心理和價值標準，我想家庭和成長就是其中之一。改編劇本時，我看了很多神話故事，中國人“以人為本”的價值觀很久以前就出現了，盡管大家接受神話故事里的各路神仙，但我們相信的還是人，認為人的行動會改變一切、善與惡都在于人的抉擇。就像“封神榜”雖然法力很強，但關鍵還是在于誰去運用它。我希望通過《封神三部曲》讓外國觀眾更了解中國人的傳統文化與情感價值。